1998年，天津快板《骗爸爸》获第五届“中国人口文化奖”一等奖。
音乐器械
天津快板的主要乐器是三弦，此外还要有四胡、扬琴、中阮、笙等；有时还可以使用月琴、琵琶、低胡等，音乐起烘托、陪衬作用；也可以只打竹板、节子板，不用其他乐器伴奏。
传承保护
流传现状
天津快板停留在群众文化活动表演的阶段，发挥着娱乐性和公益性的功能，还没有形成民俗品牌。天津快板等多种曲艺形式，在逆境中求生存，靠一群民间艺人和曲艺爱好者支持，限制了天津快板等曲艺的发展；同时传承人也限制阻碍曲艺的发展（2011年）。保护措施
非遗传承人刘德印在传承天津快板的时候，注重让天津快板从娃娃抓起，将天津快板带进了小学校园；同时，坚持用天津话演唱天津快板，保持天津快板的地方特色，使天津快板成为展示天津色彩的一种手段，从而达到保护天津快板曲艺的目的。传承人物
刘德印，男，1949年生于天津。天津市河东区文化馆退休干部，副研究馆员，曲艺作家、天津快板演员，天津快板非物质文化遗产传承人，天津市首届“德艺双馨”艺术家、河东区首届“十大杰出人物”。现为天津市河东区文化馆东文说唱团演员、总编导、艺术总监。入选非遗
2017年5月30日，天津快板入选“天津市第四批市级非物质文化遗产代表性项目名录”，遗产编号为ⅴ-2。
曲牌特点
天津快板是用天津方言演唱，但删除了天津方言中的齿音字，节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。在创作上注重结构。一般会尾字押韵，可以通篇一韵到底，也可中途换韵，还会使用“赋”“比”“兴”的手法。
三人或多人天津快板：该形式演唱起来灵活，可分可合，可以单独一个人出来表演一段，其他人给他应声配合。也可以几个人齐唱一段，加上集体的动作，很有气势。三人或多人天津快板的特殊之处在于，伴奏乐队也常常上台，在舞台上伴奏；有时，伴奏者会为演员帮腔，或扮演某一角色；在节目进行到高潮时，演奏者不但帮唱，甚至可以站起来，将手中的乐器举起，与演员组成一个共同的大画面，场面更加热闹。
2003年，十集系列天津快板tv《决战非典》获第十一届“中国人口文化奖”银奖。
单人天津快板：演唱者一般是男演员，但也有女演员表演的。其表演一般是讲一段故事。人物进进出出，演唱者要扮演各种角色。乐队伴奏在侧台，舞台上只有一个演员。
20世纪50年代初，天津许多业余演员开始在表演中对“大数子”进行改良。
经典剧目
天津快板的经典剧目主要有《夜战海河》《三个美国佬》《武松打虎》《狗不理包子》《黛玉走四方》。
1958年，天津的演员王家骏在全国文艺汇演上创作了一段名为《夜战海河》的作品。在表演作品《夜战海河》时，王家骏运用到了天津快板的表演形式，演出之后，《夜战海河》受到了观众的欢迎。表演作品《夜战海河》的时候，使用快板作为伴奏乐器，同时使用的是天津的地方方言。
1960年正式定名“天津快板 ”。天津快板去掉了“大数子”的前两句“靠山调”慢板，丰富了伴奏音乐，并逐渐形成“五五八五”的格式，每两句分四小节唱完。此外，天津快板的演出形式也多种多样，有单人快板、对口快板和群口快板。
对口天津快板：演唱者可两男或两女，也可一男一女。表演时，两个人的动作要相互配合，随时组成一些对称的画面。中间加一些适当的对白，演唱起来非常灵活。
历史沿革
天津快板起源于天津地方曲种“天津时调[¡]天津时调是天津曲艺中最有代表性的曲种之一，主要流传于天津市。天津时调源于明清小曲，清末民初形成并流传…详情>”。天津快板托生于天津时调中“大数子”这种表演形式。
20世纪70-80年代，天津市组织过多次文艺汇演，在这些文艺汇演中天津快板逐渐成了天津纺织局的“品牌节目”。
艺术特点
表演形式
天津快板的演出形式简便灵活，语言大众化。表演形式为站唱，演员表演大方、朴实、放得开，夸张而不过火。
天津快板的演出形式有单人快板、对口快板、群口快板和化装天津快板。
荣誉表彰
1987年，刘德印创作表演的天津快板《追妈妈》，获得“全国纺织系统会演”创作、表演一等奖。